这两天，电影频道先后放映的是《追捕》和《远山的呼唤》，原因不言自明，是为了怀念已经去逝的日本电影演员高仓健。

    日本，对于国人来说是有着印象化标签的一个名词。我甚至曾经认为，比美国更“美国”的便是日本，是个典型的军国主义国家。日本军国主义的印记除了来自于历史书，便是电影。

    小时候看战争片，当序幕中红色五角星放出光芒时，我们会高兴得欢呼雀跃，因为那是八一制片厂的LOGO，一定又是一部战斗片。而第二天，小伙伴会因究竟谁来扮演鬼子而不得不采取抓阄的方式。日本鬼子带着后屁股帘的帽子和人丹胡的脸谱，如同面目可憎的魔鬼一般，成了童年挥之不去的记忆。

    后来的一部片子，让我重新认识日本。那是《将军与孤女》，取材于发生在抗战时期一个真实的故事，片子真切而生动地记叙了聂荣臻将军指示照料在战火中受伤的两个日本孤女，并设法将她们送往日军驻地的故事。人性的光辉在硝烟中升华成的大爱，催人泪下。渐渐我明白，更可憎的不是日本鬼子，也不是美国鬼子，而是战争。

    新中国成立后，中日关系从水火不容到破冰，经历了很多曲折。也正是那个时候，八十年代日本电视连续剧《排球女将》、《姿三四郞》引进中国，拼博奋进的小鹿纯子，好勇斗狠的鲁莽青年成长为柔道武术家的姿三四郎成了许多人的偶像。高仓健的《追捕》更是在中国引起轰动，鸭舌帽下那张冷峻的面容影响着一代人，原来拼博不分国界的，正义不分民族。

    *年日本那场大地震后，电影频道放的是《唐山大地震》，触景生情，当时写有一文《象关注汶川一样》，“中日关系面临着新的重要发展机遇和更加广阔的发展空间。创伤可以治好，但总会留下疤痕。我们需要忘记的是仇恨，铭记的是历史。日本的灾难，也是人类的痛”。而此后日本右翼炮制的“钓鱼岛”事件，让中日关系陷入低谷。

    持续两年多来，关于日本军国主义的报道成了晚间新闻的主题，直到APEC期间，看到了一丝融化的转机，中日就改善中日关系达成四点原则共识，可是，日本军国主义阴魂不散，许多日本政客依旧执迷不悟，日本外相在近日一场记者会否定了四点共识。

    再看《追捕》，冷面硬汉的检察官、相濡以沫的红颜知己，最终正义战胜了邪恶。“岁月暮然回望，听北风狂，风沙肆意飞扬，天地无疆，恩仇刻在胸膛，痛放在一旁，站在天地中央。诶尽残阳，泪流酣畅，血流酣畅，因为爱比恨更难忘！”

    再听里面的主题曲，心同国望。

    此时，怀念高仓健，除了正义，还有和平。